En 1929 salir del armario podría ser entrar en una oscuridad aún mayor, en un armario social aún más asfixiante, hipócrita y demoledor. En 1929 hacer salir del armario a un personaje y por su propio pie era también una actitud arriesgada, sobre todo para una escritora, sobre todo para una primera obra y sobre todo en los hipócritas y superficiales años 20.
Marguerite Yourcenar (Bruselas, 1903) se arriesga. Ella no es Safo de Lesbos y su personaje de Alexis no es un personaje de la literatura greco-latina, sabe que hará ruido, que levantará suspicacias y abrirá heridas en una sociedad cínica y moralista como la de la Europa de entreguerras.
Alexis, su personaje, escribe una larga carta a su mujer Mónica. En ella le explica por qué se ha ido de casa y le plantea todos los puntos que le han llevado a tomar esa opinión. Como excusa para recorrer sus errores y expiar su profundo sentimiento de culpa y de amargura, Alexis se confiesa, sopesa lo que es el amor, el compañerismo, la comprensión y los juegos de escondite de los convencionalismos tan rancios que siempre le han rodeado. Hijo de una familia venida a menos, músico de profesión, trata de vencer su naturaleza sexual sabiendo que su batalla está perdida de antemano (el inútil combate no es contra otro que no sea él mismo).
Escrito desde un profundo silencio, como desde otra dimensión, desde un pasado que anticipa el futuro o desde un futuro que presiente un falso pasado, Alexis nos cuenta su infancia, su madurez sexual, el sufrimiento que en un principio le provoca asumir su identidad.
Tratándose de los años 20, la autora crea un personaje lúcido y adelantado a su tiempo, al menos en materia literaria y dentro de la novela moderna. Un personaje que nunca se justifica, pero que trata de exculparse, que pasa lentamente pero de puntillas por su propia vida y que se arropa en la estética, en la elipsis y en la metáfora. Alexis es un ente, no un hombre real y Mónica, su esposa y destinataria de la carta, es el nombre de su frustración y de su culpa.
El combate es vano, como predice el título y quedándonos con el simple título nos bastaría para saber que, hoy en día, la novela es un conjunto de sesudos aforismos, de reflexiones sobre las distintas graduaciones de la pasión, las dioptrías del amor, por así decirlo. A día de hoy el tema ha deslucido, se ahogado bajo la técnica y la forma impoluta de Yourcenar, que parece inaugurar el discurso que luego sería el de Adriano en sus memorias.
Vano excusarse a uno mismo por lo que es. Perdida la batalla de enfrentarse a lo que uno quiere cuando queremos ser dos cosas al mismo tiempo. Vacío, quizá, el fondo de la novela, porque no cuenta con apoyos casi de ningún tipo, espaciales, temporales, físicos… pero se hace pie, gracias a como fluye la carta; pura estética, luces y sombras, palabras lentas y sugerentes que se disfrutan.
Contenido de la reseña
La autora: Marguerite Yourcenar
Su nombre real era Marguerite de Crayencour, aunque en su carrera literaria siempre usaría Yourcenar, un anagrama de su apellido. Nació en Bruselas (Bélgica) en 1903. Diez días después del parto, su madre murió. Así, su padre fue el responsable de su educación, él le enseñó latín a los diez años y griego clásico a los doce, aunque ya a los ocho años leía a Racine y Aristófanes.
Se dedica a dar clases de Literatura antes de publicar su primer volumen de poemas «El jardín de las quimeras» en 1921, con sólo diecinueve añitos, al que le siguió otra colección titulada «Los dioses no han muerto» en 1922.
Su primera novela fue «Alexis o el Tratado del Inútil Combate» en 1929.
En 1934 conoce a una traductora estadounidense llamada Grace Frick, la que sería el amor de su vida hasta que ésta muriera en 1979 a consecuencia de un cáncer de mama.
Marguerite se traslada a los Estados Unidos a causa del estallido de la II Guerra Mundial
Datos técnicos
Título: Alexis o el Tratado del Inútil Combate
Autora: Marguerite Yourcenar
Páginas: 165
Año: 1929
